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『オデッセイ』が韓国映画館で勢いを継続、週間75万人を動員
韓国の映画館市場で、SF大作『オデッセイ』の強さが続いている。映画振興委員会（KOFIC）が発表した9月7日から13日までの週間ボックスオフィス集計によると、『オデッセイ』は前週に続いて1位を維持した。
同作の週間観客数は75万4,752人、累計観客数は1,078万2,702人に達した。韓国では映画のヒット規模を判断する際、観客動員数が重要な指標となる。特に累計1,000万人突破は、商業映画にとって大きな成功ラインとして認識されており、近年の韓国映画市場でも限られた作品だけが到達する水準だ。
対象期間中、『オデッセイ』は1,648スクリーンで3万2,550回上映され、週間売上は89億4,000万ウォン、全体シェアは51.8％を記録した。公開から時間が経過した後も高い占有率を維持しており、観客の関心が一時的な公開初週の盛り上がりだけではないことを示している。
『オプセッション』が順位を上げ、『スパイダーマン』は3位へ
2位には『オプセッション』が入った。同作は週間観客数28万9,720人、累計観客数47万4,818人を記録し、前週から1ランク順位を上げた。週間売上は30億8,000万ウォン、売上シェアは17.9％だった。
上映規模は845スクリーン、上映回数は1万3,093回で、大作映画が上位を占める市場の中でも一定の存在感を示している。
一方、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は3位となった。前週から1つ順位を落としたものの、週間観客数は13万8,398人、累計観客数は893万412人に達している。週間売上は12億ウォンで、韓国市場におけるハリウッド大作の安定した集客力を見せた。
中位ランキングでは新作とロングラン作品が競争
4位には『ザ・ドラマ』がランクインした。週間観客数は4万8,845人、累計観客数は5万3,631人で、前週比19ランク上昇した。ただし、公開前の先行上映分が前週集計に含まれていたため、KOFICの分類上では完全な新規ランクイン作品ではない。
5位の『慶州紀行』は週間観客数3万5,367人、累計観客数33万2,960人を記録した。韓国の地方都市を舞台にした作品への関心が続く中、一定の観客層を確保している。
6位は『シング・アゲイン』で、週間観客数3万3,468人。前週と同じ順位を維持した。7位には『ビグァン』が入り、週間観客数2万5,753人、累計観客数9万7,145人となった。
また、『ホープ』は8位だったが、累計観客数は456万6,205人に達しており、公開後も長期的な集客を続けている作品となっている。
アニメ作品や音楽ドキュメンタリーも存在感
今回の週間ランキングでは、日本発のアニメ作品も注目を集めた。『犬夜叉 劇場版：時代を越える想い』は9位に入り、週間観客数は1万9,595人、累計観客数は1万9,829人となった。
同作は前週比61ランク上昇しているが、公開前上映分が以前の集計に含まれていたため、KOFIC上では新規公開作品として扱われていない。それでも、日本アニメ作品が韓国の劇場ランキングで一定の存在感を示している点は、日本のコンテンツ産業にとっても注目される動きだ。
10位には『オアシス：ドント・ルック・バック・イン・アンガー』が新たに入った。週間観客数は1万6,130人、売上は1億8,000万ウォン、シェアは1.0％だった。音楽関連作品が映画館で上映されるケースは韓国でも広がっており、映画館の役割が単なる映画鑑賞の場から、ファン向け体験空間へ変化していることを示している。
日本市場から見る韓国映画館ビジネスの現在地
今回の韓国週間ボックスオフィスの動きは、日本の映画市場を見る上でも参考になる。韓国と日本はともに映画館離れや動画配信サービスの拡大という課題に直面している一方、話題性の高い作品には観客が集中するという共通点がある。
特に韓国では、累計1,000万人を超える作品が社会的な話題になる傾向が強い。日本で興行収入や観客動員数が大ヒットの基準として注目されるのと同様、韓国でも大規模ヒット作品は映画産業全体の景況感を測る象徴的な存在となっている。
また、日本のコンテンツとの関係でも韓国市場は重要な存在だ。今回9位に入った『犬夜叉 劇場版：時代を越える想い』のように、日本アニメは韓国の映画館でも継続的に支持されている。日本のアニメや漫画を原作とした作品は、韓国の若年層を中心に長年親しまれており、両国の文化交流を支える分野の一つとなっている。
一方で、今回のランキングだけから日本企業や日本市場への直接的な影響を判断することはできない。ただ、韓国の劇場市場で海外作品と国内外の多様なジャンルが競争している状況は、日本の映画会社や配給会社にとって、東アジア市場での作品展開を考える上で参考になる動きと言える。
韓国映画市場で進む「大型作品集中」と多様化の流れ
今回のランキングから見える特徴は、上位作品への観客集中と、ジャンルの多様化が同時に進んでいる点だ。
『オデッセイ』のような大型作品が半数以上の市場シェアを占める一方で、日本アニメ、音楽ドキュメンタリー、地域性を持つ韓国作品なども一定の観客を獲得している。これは映画館が大規模商業作品だけを上映する場所ではなく、ファンコミュニティや特定ジャンルの観客を取り込む場になっていることを示している。
韓国の映画産業は、動画配信サービスとの競争、制作費の上昇、観客の鑑賞スタイルの変化など多くの課題を抱えている。その中で、劇場公開作品がどのように観客を集め、長期的な話題性を維持できるかが今後の重要なポイントになる。
映画振興委員会（KOFIC）の今回の週間集計は、9月7日から13日までの韓国劇場市場の動向を示したものだ。『オデッセイ』の首位継続と多様な作品の順位変動は、韓国映画館市場が大作中心でありながら、新しい観客需要も取り込もうとしている現在の姿を映し出している。
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